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異鄉夢

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通靈之六世古宅

 葉子（徐嬌 飾）是一位單純善良的打工女孩，某日，在樂梓俊叔叔（張兆輝 飾）的帶領之下，葉子來到了一幢陰森恐怖的古宅之中，那里就是她的家。古宅之中，住著二叔（陸思宇 飾）、二嬸（田子田 飾）和娜娜（宋鐵 飾），然而，他們三人對初來乍到的葉子卻很不友好，不僅橫眉冷對，更是處處和她作對，故意給她制造麻煩，葉子覺得，這些奇怪的舉動背后一定隱藏著什么秘密。 　　日子過得苦不堪言，這讓葉子升起了想要離開這里的念頭。然而，就在此時，葉子發現自己的床底下出現了神秘的字符，一位名叫樂融（徐嬌 飾）的已故女孩漸漸浮出了水面。古宅里所發生的一切，似乎和這個女孩的死有著不可忽略的關聯。

太陽神詛咒

 一場極其詭異的風暴突然侵襲美國，從天而下的落雷及狂暴的颶風猶如上天的詛咒，許多人甚至聲稱在風暴中看見古蘇美神祇的臉孔..。同時，不明人士入侵蘇美史前文物展，盜走了剛出土的神秘圣物，相關人士也逐一被謀殺身亡，而幸存的兩位學者在追查古物下落的過程中，發現原來被盜走的古物是長眠的太陽神的封印圣物，祂將詛咒打擾他長眠的闖入者..他們能趕在世界被滅亡之前尋回古物，以解開太陽神的詛咒嗎..

終極三國

 關羽（胡宇崴 飾）和張飛（博焱 飾）因為平日里太愛行俠仗義總是惹出一連串的麻煩而屢屢遭到退學，就在兩人走投無路之際，一位名為劉備（陳德修 飾）的男子出現在了他們的面前，劉備說，他們有資格去上全國最好的貴族學校東漢書院，然而學費高昂，僅憑借他一人負擔不起。張飛自告奮勇提出能夠解決學費問題，于是三人結拜成為兄弟。                                                                    然而，就在此時，一顆石頭從天而降落在了劉備的頭上，導

鐵齒銅牙紀曉嵐

 《鐵齒銅牙紀曉嵐》一共拍攝了四部，第一部40集，第二部43集，第三部40集，第四部42集。該劇為第一部，清朝乾隆年間，天下呈現出一派祥和繁榮的景象，被后人稱作“康乾盛世”。然而，表面上的國泰民安，掩飾不了各種日益激化的矛盾。乾隆（張鐵林飾）是一個頗有作為、雷厲風行的君主，同時又是一個深諳中庸之道的政治家。他十分愛才，頗能理解大學士紀曉嵐（張國立飾）剛真守正、秉公執法的無私品性，又貪圖逢迎，特別欣賞戶部尚書和珅（王剛飾）搖尾乞憐、惟命是從的獻媚之術。而紀曉嵐與和珅，則是一對多年來格格不入、南轅北轍、互為政敵的冤家對頭。乾隆皇上從臨危的奶娘口中，聽到關于自己身世的片言只語，猶如五雷轟頂，為了導根溯源，解開其中謎團，也為了徹底勘察云州地區官員貪贓賑災款的犯罪事實，他帶領兩個得意心腹寵臣不辭奔波勞苦，微服私訪，順藤摸瓜，決定要將全部真相大白與天下。

人生別氣餒

 　　位于宇都宮的一戶人家，居住著一位歷經明治、大正、昭和以及平成四個時代的耄耋老人——柴田豐婆婆（八千草薰 飾）。豐婆婆的丈夫貞吉（鈴木瑞穗 飾）早年過世，她一人獨居，雖然會感到寂寞，不過每天細心打理這棟充滿回憶的老宅依然會為婆婆帶來充滿溫暖怡人的快樂。只是豐婆婆心中仍有所掛念，那就是她的獨生子健一（武田鐵矢 飾）。健一人很善良，可就是脾氣急躁，都六十歲的人了工作始終沒有長性，經常打著找工作的旗號跑去單車競技賽場小賭一番，衣食起居全靠和善的妻子靜子（伊藤蘭 飾）一人操持。                                                                    　　                                                                    　　2006年的一天晚上，豐婆婆不小心從床上滑下來，在地板上睡了一夜。事后在診療所監察室，上條醫生（上地雄輔 飾）發現婆婆的眼睛有所異常。靜子分外擔心，請求婆婆和他們住到一起，但被婆婆微笑地拒絕了。之后不久，豐婆婆接受青光眼手術，而手術當天健一的身影卻并未在醫院出現。當晚在與妻子的爭執中，健一甚至脫口而出希望媽媽早死的話來，事后他由此陷入深深的悔恨之中。                                                                    　　                                                                    　　婆婆的手術非常成功，只是她暫時無法像往常一樣散步行走，于是整個人也顯得郁郁寡歡，沒有精神。豐婆婆的落寞被健一夫婦看在眼里，心中自然也分外焦急。適值此時，健一偶然從報紙上看到一則詩歌征稿啟事，他頓時有了靈感，希望媽媽可以嘗試寫詩抒發胸臆，忘掉當前的煩惱。在兒子的鼓勵和指導下，豐婆婆拿起了手中筆，記錄下四季變換時的剎那美好。她的心情日漸開朗，而如泉水般流淌的筆觸也將思緒帶回往昔的回憶當中。曾經一家三口的幸福場景、戰爭年代相互扶持的溫暖、孩童時為還債而賣力勞作的艱辛，記憶中的點點滴滴全部化作文字呈現在紙上。豐婆婆的真情流露也同樣感染著周圍的人，健一、靜子、上條醫生等等，他們似乎借著詩歌之光的指引找到前行的方向，縱使前方千山萬水、困難重重……

超越天堂第一季

 　　BBC和BritBox將制作《天堂島疑云》的衍生劇《超越天堂》。

歐洲的某個地方

 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.　　To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.　　At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.　　Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.

好事成雙

 曾是一流大學高材生的林雙，婚后迅速懷孕成了全職媽媽，但為家庭全身心付出的她遭遇背叛。離婚在即，為了爭奪女兒的撫養權，林雙不得不重返職場。狼狽的她在職場偶遇了昔日同學、如今的歸國人才顧許。時隔多年，顧許沒想到還會與林雙產生交集，得知她竟因婚姻荒廢了苦學多年的專業，怒其不爭。面對婚姻、職場、親情的種種考驗，林雙在好友江喜的支持下迎難而上，而背地里施以援手的顧許，也忍不住對林雙動心。林雙用實際行動完成了從家庭主婦到職場人的轉變，也收獲了和顧許的美好愛情。林雙和江喜在職場交鋒和情感碰撞中各自成長，學以致用，努力向上，迎來屬于自己的新生活。

墮落

 故事發生在1956年的意大利，安娜（弗洛倫絲·格林 Florence Guérin 飾）和丈夫賈科莫（西律斯·埃利亞斯 Cyrus Elias 飾）結婚多年，身為律師的賈科莫將大部分的精力都放在了工作上，這讓安娜感到非常的寂寞。安娜十分想要一個孩子，可惜結婚這么多年了，她的肚子一直都沒有動靜。與此同時，安娜還肩負著照顧病重的母親的責任，這些事情讓她感到生活非常的壓抑。

魔力月光

 世界上魔術師千千萬，但大部分都是招搖撞騙的欺詐師，而斯坦利（科林·費斯 Colin Firth 飾）屬于有真本事的那一撥，雖然身為英國人，但是他卻非常擅長表演東方魔術，在巡演的同時，斯坦利還進行著“魔術打假”的事業，將行業內的害群之馬一一驅逐。

軍曹大電影3：克羅羅對克羅羅天空大決戰

 應該是從遙遠的宇宙彼方K隆星來侵略地球的KERORO小隊，在劇場版中卻將地球從可怕的危機中拯救出來……這一次，KERORO軍曹的面前出現了最新！最惡！最強的敵人！！ 　　故事講述冬樹與KERORO小隊一起去印加帝國的馬丘比丘足跡參觀，喜歡神秘事物的冬樹當然是大為高興，可是KERORO的腦袋里面裝滿了要侵略地球的事情。他們在那里因為迷路而發現了遺跡，后來因為突發狀況而不得不從那里逃出。但在那時，冬樹一瞬間看見了一位佇立在迷途中的少女。抱著對少女的不解之迷，冬樹與KERORO回到了東京。不過這時，最強的敵人出現在了他們面前。樣子和KERORO一模一樣，但與KERORO不同天空対決戦ｔテンクウたい的是，他是要迅速且透徹地策劃侵略地球的黑暗KERORO。他帶領著部下CIBABA、DORURU、MIRURU一起在世界各國開始了侵略行動。而迎擊這一切的KERORO小...